后現代主義設計
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后現代主義家具怎么設計的？
后現代風格 ??基本概念 ??后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。 ??后現代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由后現代主義的多元性和復雜性決定的。不確定性是后現代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。后現代主義對當代人的精神沖擊是全方位的，在思維理論論層面上可以肯定后現代主義的批判否定精神和異質多樣的文化意向，后現代主義室內設計只有在其“異樣事物”中，才會獲得自身的規定和理念。 ??后現代主義風格是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。后現代主義室內設計理念完全拋棄了現代主義的嚴肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細節，刻意*出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調與空間的聯系，使用非傳統的色彩，它所具有的矛盾性常使人產生厭倦，而這種厭倦正是后現代主義對過去50年的現代主義的典型心態。 ??后現代主義室內設計理念 ??一、強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現代主義室內設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。 ??二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。 ??三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。后現代主義室內設計師運用*與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節中采用的調侃手段，以強調非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。 ??后現代風格的代表人物:后現代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
后現代主義設計的特點是什么
后現代主義設計是對現代主義設計的挑戰，是對現代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發展，反對設計中的國際主義、極少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的審美愉悅，注重消費者心理的滿足。在設計上大量運用了各種的歷史裝飾符號，但又不是簡單的復古，采取的是折衷的手法，把傳統的文化脈絡與現代設計結合起來，開創了裝飾藝術的新階段。
后現代主義設計風格的特點是什么？
強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現代主義室內設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。 裝飾幾乎是后現代設計的一個最為典型的特征，這是后現代主義反對現代主義、國際風格的最有力的武器，主張采用裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理需求而不僅僅是單調的功能主義中心。后現代主義對現代主義全然屏棄的古典主義異常關注，他們不搞純粹的復古主義，而是將各種歷史主義的動機和設計中的一些手法和細節作為一種隱喻的詞匯，采用折衷主義的處理手法，開創了裝飾主義的新階段。后現代主義的裝飾風格體現了對于文化的極大的包容性，這里即包括傳統文化，也包含現行的通俗文化：古代希臘、羅馬、中世紀的歌德式藝術、文藝復興、巴洛克、洛可可以及20世紀的新藝術運動、裝飾藝術運動、波普藝術、卡通藝術等等任何一種藝術風格。運用的手法更是不拘一格：借用、變形、夸張、綜合甚至是戲謔或嘲諷。漢斯·霍萊恩設計的瑪麗蓮沙發就綜合了古羅馬、波普藝術和裝飾藝術運動的風格特征。
后現代主義上設計的特征是什么？這種設計怎么運用？
后現代主義是20世紀后期藝術發展的重要形式,并且一直影響到今天的許多領域.它強烈反對現代主義的各種觀點,并且堅持形式發展的多樣性,可以說是雜糅了各種風格,頗有“雜家“的意味.尤其在后現代主義的建筑中,各種不同形式和風格的建筑透過建筑的各種元素,我們可以感觸到建筑師反映出來的建筑語義,以及他們的設計理風格對于什么是后現代主義，什么是后現代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合?，F在，一般認為真正給后現代主義提出比較完整指導思想的還是文丘里，雖然他本人不愿被人看作后現代主義者，但他的言論在啟發和推動后現代主義運動方面，有極重要的作用。文丘里批評現代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應是“保持傳統的專家”。文丘里提出的保持傳統的做法是“利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統的方法組合傳統部件”。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞美國商業街道上自發形成的建筑環境。文丘里概括說：“對藝術家來說，創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀”。實際上，這就是后現代主義建筑師的基本創作方法。
后現代主義室內設計風格是怎樣的？
后現代主義的建筑與室內設計，追求一種文化媒體的傳播，尋求時間的流逝與歷史的價值；強調室內的復雜性與矛盾性，反對簡單化、模式化；講究歷史文化蘊意，追求人情味，從地域歷史出發，以及從地區文化、傳統文化出發，創造使人有一種歸屬感的環境，這種歷史主題與現代感的融合真正體現了大眾的風格。后現代主義崇尚隱喻與象征的表現，尤其室內設置的家具、陳設藝術品等往往突出隱喻的意義；提倡空間一時間的新概念，以“多層空間。擴展視野的空間；他們的仿古不是直接的復古，而是采用古典主義的精神、仿古典的技術，尋找新的設計語言，大膽運用裝飾色彩，追求人們喜歡的古典的精神與文化；在造型設計的構圖中吸收其他藝術和自然科學的概念，如夸張、片斷、折射、裂變、變形等；也用非傳統的方法來運用傳統，刻意*各種矛盾，如：斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等，把傳統的構件組合在新的情景中，讓人產生復雜的聯想，目的是創造有意義的環境。
什么是生態后現代主義？
后現代主義(post—modernism)是指在反現代主義的過程中形成于2O世紀60年代，發展于7O年代，成熟于8O年代的一股設計思潮。普通意義上說，“后現代主義”設計指的是“在現代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格”。
什么是后現代主義家具
后現代家具主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。它的形式奇怪、張揚個性、色彩狂躁；技術*露的家具。
后現代主義家具怎么挑選
主要看家具的風格，要偏向于現代主義風格。
后現代主義什么意思
“后現代主義”中的“后”并不是單獨的一個字，是從*里翻譯過來的詞。一、“后”作為副詞有以下解釋：（1）（後）時間上較晚的。與「先」、「前」相對。禮記·*：「知止而后有定?！?；日～?！！！?。（2）（後）遲、晚。如：「先來后到」、「后來居上」。（3）（後）指空間在背面，反面的，與“前”相對：～窗戶。～面?！珜W?！Y。～進。（4）（後）指次序，與“前”相對：～排?！６?、“后現代主義”postmodernism[英][?p??st?m?d?n?z?m][美][?po?st?mɑ:d?rn?z?m]n.后現代主義三、后現代主義(Postmodernism)是一個從理論上難以精準下定論的一種概念，因為后現代主要理論家，均反對以各種約定成俗的形式，來界定或者規范其主義。四、后現代主義(Postmodernism)是上世紀七十年代后被神學家和社會學家開始經常使用的一個詞。起初出現于二、三十年代，用于表達"要有必要意識到思想和行動需超越啟蒙時代范疇"。后現代主義認為對給定的一個文本、表征和符號有無限多層面的解釋可能性。這樣，字面意思和傳統解釋就要讓位給作者意圖和讀者反映。
什么是后現代主義裝修風格
后現代主義裝修風格的特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。
后現代主義家具是什么風格
空間組合十分復雜。常常利用設置隔墻、屏風、柱子或壁爐的手法來*空間的層次感，使居室在不規劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔墻形成空間層次的不盡感和深遠感
后現代主義家具好不好
后現代家具指采用后現代設計理念進行設計的家具，一般只是針對家具的外觀造型，其它依然是采用現代材料和工藝生產。 至于說好不好，對材料和工藝跟其它家具一樣的評判標準，外觀造型，就看你喜不喜歡了。后現代家具一般設計理念比較超前，不符合大部分人的審美觀念。
后現代主義家具到底什么感覺
當新古典家具不能滿足*精英人*追求品味時尚的雙重功能時后現代家具就大放異彩，后現代家具主要是以如何體現低調奢華而兼具時尚感為設計主軸，講古典設計的婉約線條，大膽的裝飾主義(ART ??DECO)與現代時尚設計交互使用!推薦品牌
什么是后現代主義建筑風格
人們對后現代主義的看法非常分歧，又往往同對現代主義建筑的看法相關。部分人認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建筑和傳統建筑的聯系，因而不能滿足一般*眾對建筑的要求。他們特別指責與現代主義相聯系的國際式建筑同各民族、各地區的原有建筑文化不能協調，破壞了原有的建筑環境。此外，經過70年代的能源危機，許多人認為現代主義建筑并不比傳統建筑經濟實惠，需要改變對傳統建筑的態度。也有人認為現代主義反映產業*和工業化時期的要求，而一些發達*已經越過那個時期，因而現代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望于后現代主義。反對后現代主義的人士則認為現代主義建筑會隨時代發展，不應否定現代主義的基本原則。他們認為：現代主義把建筑設計和建筑藝術創作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建筑師關心社會問題也是應該的。相反，后現代主義者所關心的主要是裝飾、象征、隱喻傳統、歷史，而忽視許多實際問題。在形式問題上，后現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對后現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建筑思想*，而后現代主義不過是建筑中的一種流行款式，不可能長久，兩者的社會歷史意義不能相提并論。
后現代主義家具好搭配地板嗎
你好，非常好搭配，設計師會跟您一塊進行選擇合適的搭配地板！
后現代主義家具有什么特征
后現代主義室內設計理念 一、強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現代主義室內設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。 ?? ?? ??二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。 ?? ?? ??三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。后現代主義室內設計師運用*與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節中采用的調侃手段，以強調非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。 ?? ?? ??后現代風格的代表人物：后現代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
后現代主義代表建筑有哪些
現代主義風格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現代藝術運動”他是運用新材料、新技術，建造適應現代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。 ??代表人物有柯布西耶、密斯凡德羅、格魯皮烏斯，代表作如巴塞羅那展館。 ?? 后現代主義風格，亦稱“后現代派”，1980年開始出現。這一風格的建筑在建筑設計中重新引進了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時期具有歷史意義的局部，但不復古。 ??代表人物有文丘里、邁克爾.格雷夫斯（Michael ??Graes）是美國后現代主義建筑大師。格雷夫斯與彼得.艾森曼（Peter ??Eisenman）、查爾斯.加斯米（Charles ??Gwathmey）、約翰.海杜克(John ??Hejduk)、理查德.邁耶(Richard ??Meier)并稱“紐約五”（New ??York ??Fie）。 ??代表作品如賓夕法尼亞州Chestnut ??Hill區文丘里住宅，俄亥俄州建成的奧柏林學院愛倫美術館擴建部分
建筑中，后現代主義特征是什么
后現代主義是20世紀后期藝術發展的重要形式,并且一直影響到今天的許多領域.它強烈反對現代主義的各種觀點,并且堅持形式發展的多樣性,可以說是雜糅了各種風格,頗有“雜家“的意味.尤其在后現代主義的建筑中,各種不同形式和風格的建筑透過建筑的各種元素,我們可以感觸到建筑師反映出來的建筑語義,以及他們的設計理.美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合。
后現代主義建筑代表作有哪些？
“后現代建筑”是指現代以后的各流派的建筑總稱。所以包含了多種風格的建筑。 ?? ?? ?? ??“后現代主義建筑”20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建筑的思潮。第二次世界大戰結束后，現代主義建筑成為世界許多地區占主導地位的建筑潮流。但是在現代主義建筑陣營內部很快就出現了分歧。一些人對現代主義的建筑觀點和風格提出懷疑和批評。 ?? ?? ?? ??1966年，美國建筑師文丘里在《建筑的復雜性和矛盾性》一書中提出了一套與現代主義建筑針鋒相對的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系*中，引起了震動和響應。到20世紀70年代，建筑界中反對和背離現代主義的傾向更加抬頭。對于這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如“反現代主義”、“現代主義之后”和“后現代主義”，以后者用得較廣。 ?? ?? ?? ??對于什么是后現代主義，什么是后現代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合?，F在，一般認為真正給后現代主義提出比較完整的指導思想的還是文丘里，雖然他本人不愿被人看作后現代主義者，但他的言論在啟發和推動后現代主義運動方面，有極重要的作用。 ?? ?? ??文丘里批評現代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應是“保持傳統的專家”。文丘里提出的保持傳統的做法是“利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統的方法組合傳統部件”。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞美國商業街道上自發形成的建筑環境。文丘里概括說：“對藝術家來說，創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀?！睂嶋H上，這就是后現代主義建筑師的基本創作方法。 ?? ?? ?? ??代表作 ?? 母親住宅 ?? 羅波特.文丘里 ?? ??1964 ?? ?? 新*美術館 ?? 詹姆斯.斯特林 ?? ?? 議會大廈 ?? 杰弗里.巴瓦 ?? 1983 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??斯里蘭卡 ?? ?? 戈登*教堂 ?? 菲利普.約翰遜 ?? 約翰.伯格 ?? ?? ?? 古根海姆博物館 ?? 蓋里 ?? ?? 佩特羅納塔樓 ?? 西澤.貝利
后現代主義建筑風格有什么特點
后現代主義包含了太多的社會的文化需求，使建筑具有更豐富的傳統文化底蘊。抑或是從各個古典建筑風格和民間傳統特色中發掘靈感，將古典與當代文化結合表現。文丘里是這一傾向的權威，比如他的長島雙親住宅。頗有希臘神廟的感覺。次其．新鄉土風格也是這個時期的重要特征，它也有著相當廣泛的影響。建筑師擯棄考古式的借鑒歷史，開始著眼身邊的建筑設計，從中尋找靈感。新鄉土風格是易于識辨的。 比如*達幫尼和達克建筑事務所在１９６１年～１９７１年設計建成的倫敦皮姆里克居住區，采用紅磚結構為主要因素。坡屋頂、如畫的*廓、矮胖的細部以及各種當地傳統質樸、厚重的磚石建筑用材。這種風格以它易于親近的特色打動眾人。除此之外文脈主義也注入城市建筑中，“文脈主義追求新建筑親昵于環境，不管是自然環境，還是人工環境，強調個性建筑是*體建筑的一部分。同時，還要使建筑能成為建筑史的注釋。 文脈主義強調文化歷史的連貫性和一致性。從這一點來講備受建筑師的關注是必然的。而在文脈當中隱喻主義的使用是基本的方法。通過明顯參照以及暗示的手法，使新建筑和歷史構成文脈，獲得延續和人們的親切感，它有時是明顯的“引用”有時是隱蔽的象征。前面提到的斯特琳的斯圖加特州立美術館新館，就混合了多種隱喻。它以符號象征暗示含義，讓人產生聯想。當然后現代主義區別現代主義最明顯的地方是具有一定的裝飾設計，后現代主義的領*入物文丘里甚至認為裝飾可以脫離結構而存在，把裝飾的地位提到很高。而裝飾又與古典和符號相關。這些因素的使用給后現代主義的建筑添加了濃厚的個性風味。 現在人們對于后現代主義的認識并不相同．有人認為后現代主義只是在復古或者是形式上的變化，甚至是不知所云的拼湊，也有人認為后現代主義擁有強大的生命力和鮮活性。直到今天設計仍然是在延續后現代主義?？墒菬o論人們怎么認為。后現代主義在反對現代主義的基礎上促進了多元化的發展．讓人們的思維擴展到從古典到現在乃至于是對未來的幻想。我們可以說它是思想上的解放和發展。
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