北京古建筑裝飾紋樣
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北京仿古建筑裝飾哪家公司好？
我知道有個清尚裝飾，聽說不錯，古建筑等裝飾都可以做，并且是有相關資質*的，這點很難得！
北京古建筑裝修隊
可以了解一下即使你也是裝飾公司的河南深紅環境藝術設計工程有限公司，也不應該污蔑對方吧，說無中生有的話讓我看到，。有很多案例。做的比較專業
北京古建筑施工公司有哪幾家？
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北京古建筑施工哪家公司更專業？
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布魯斯特墻紙用色紋樣
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北京仿古建筑施工隊哪家比較專業？
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北京古建筑磚瓦廠哪家產品好？
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河姆渡陶器紋樣都有哪些？
河姆渡文化因1973年在浙江余姚河姆渡村發現而得名，它是長江下游發現的新石器時代的早期遺存。距今有近7000年的歷史。出土的陶器數量很多，絕大部分為夾炭黑陶。即在陶土中羼入植物莖葉和稻殼，在燒制中因炭化作用而形成。。器型有釜，罐缽，盆，盤等，其中六角形橢圓盤，多角形口釜，造型別致，為其他文化所不見。在制作方法上多為手制，較為粗糙，器壁粗厚，造型不規整。裝飾技法有刻劃，捏塑和堆貼等。紋飾有繩紋、幾何紋和動植物紋，某些紋飾布局繁密。具有代表性的紋飾為豬，鳥，花草紋等，還有將動物紋與植物紋共刻于一件器物上的。1977、1978年，浙江余姚河姆渡遺址，出土一件夾炭黑陶盆殘片，外壁刻有對稱的稻穗紋，一株稻穗居中，直立向上，左右谷粒向兩邊下垂。排列整齊，左右對稱，兩邊各刻劃七顆稻穗，下有一帶狀物相圍，似為飾物。構圖完整，刻劃極富規律。旁刻一豬紋，已殘。在新石器時代的陶器裝飾上，稻穗紋樣甚為罕見
古代銅鏡紋樣有哪些種類？
商周銅鏡 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環形、長方形多種。又可分為素鏡、重環鏡、鳥*紋鏡三類。 ?? ?? ??這時以素鏡為主，到西周中期出現了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發生了變化，出現了動物紋飾，打破了傳統的風格。 ?? ?? ??素鏡：指鏡的背面沒有紋飾。 ?? ?? ??重環紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環紋。 ?? ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開雙翅的鳥紋。 春秋戰國時期 ?? ??春秋戰國時期在中國古代銅鏡發展史中是一個成熟和大發展的時期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開始向南遷移的重要時期。 ?? ??漢代銅鏡 [2] ??春秋戰國時期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎上，有了突飛猛進的全面發展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數量，都大大超過了以前。 ?? ?? ??齊·家文化和商周時期，銅鏡以光素無紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰國，紋飾已達15個大類，并且出現了各種特殊工藝裝飾藝術，如涂朱繪彩圖案、金銀錯圖案、透空雕圖案等。初起時期簡陋、粗糙的銅鏡，經過春秋戰國時期的創造和修飾已臻美*美奐的境地。 ?? ?? ??春秋銅鏡的風格，既繼承了西周銅鏡的傳統，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時，春秋銅鏡又有了許多重要的發展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發展步伐，紋飾內容更具時代特色。這給戰國銅鏡的大發展奠定了基礎。 ?? ?? ??春秋中晚期至戰國早期。這一時期出現和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數為圓形，同時也出現了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個造型規矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素無紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細，并多有地紋。 ?? ?? ??戰國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當繁縟。還出現了五山鏡、六山鏡。這時出現的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯紋鏡、彩繪鏡等。 ?? ?? ??戰國晚期至秦未出現了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。 漢代銅鏡 ?? ??漢代除了繼續沿用戰國鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ?? ?? ??漢代是我國銅鏡發展的重要時期。漢鏡出土的數量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數量上比戰國時期多，而且在制作形式和藝術表現手法上也有了很大發展。從其發展趨勢，可以分為三個大的階段，重要的變化出現在漢武帝時期、西漢末年王莽時期、東漢中期。 ?? ?? ??西漢前期是戰國鏡與漢鏡的交替時期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對后世銅鏡的發展，起著承上啟下的作用。 三國兩晉南北朝 ?? ??根據考古發掘出土銅鏡*來看，這一時期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行： ?? ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。 ?? ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ?? ?? ??這時以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內容。這時的銘文由于*難十辨認．雖發現一些銘文鏡，但能辨認清楚的很少。 ?? ?? ??吳鏡中發現紀年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號，三國、兩晉、南北朝出現新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時銅鏡的種類不多，類型集中，創新極少。這時神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發展歷史來看，這個時期處于停滯衰落時期。 隋唐五代時期 ?? ??唐代是我國銅鏡發展史上，又一個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發展。在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現了題材新穎，紋飾華美，精工細致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術水平的產物，充分顯示出唐代銅鏡的特點。 ?? ?? ??隋唐銅鏡的發展，經歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統，又有了新的創新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ?? ?? ??唐高宗至唐德宗時期，銅鏡裝飾上出現的新形式、新題材、新風格，使銅鏡進入富麗絢爛的時代。 ?? ?? ??唐德宗至晚唐、五代時期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 ?? ?? ??唐代鏡最大特點之一是藝術樣式或藝術手法的多樣化。銅鏡藝術也呈現出濃郁“盛唐氣象”。 宋遼金銅鏡 ?? ??中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現了很多花草、 ?? ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ?? ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍 ?? ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。 元代銅鏡 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領李自成時創制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。 元明之后銅鏡 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見衰勢，除傳統式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀年銘文而無紋飾。在這一時期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風氣很盛，所仿銅鏡多數是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風采。
北京仿古建筑門窗哪家產品種類多？
根據品牌，造型的不同價格也不同 優騰 ??304不銹鋼 ??創意筷子籠最低39 ?? ??最高99 櫻花之秀廚房不銹鋼筷子簍最低19 ??最高39 威佰士 ??304不銹鋼 ??掛式瀝水雙筒筷籠最低78 ?? ??最高88 B&Y韓式天鵝筷子筒創意筷子簍最低46 ?? ??最高95 ?? ??不銹鋼筷子簍一般價格都在19至100之間最高不超過120，希望對大家有用
杭州仿古建筑裝飾材料哪里質量好？
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歐式風格墻紙紋樣有什么特點?
歐式里面也有分的。比如說古典派，花紋一般以華麗的曲線為主，而且盡量避免直角、直線和陰影。看上去很有質感；也有田園派，一般的花色就以淺色系的碎花為主，整體的感覺清新典雅。還有就是新古典，花紋與現代風格相結合，不會太過繁冗。
遠古陶器紋樣特點是什么？
陶器出現的具體年代，約在8—9千年以前新石器時代開始出現，幾千年來一直是人類的主要生活用具。這時的陶器由于燒造工藝的不同，還出現了紅陶、灰陶和黑陶等不同品種的陶器。與此同時，人們為防止陶器經火燒或水浸泡斷裂，而在泥土中羼入砂子，燒制成泥質夾砂灰陶和夾砂紅陶。此類陶器多用于烹調器、汲水器和大型容器。故又有泥質陶和夾砂陶之分。 ?? 裴李崗文化，1977年在河南省新鄭縣裴李崗村首先發現，經碳十四測定距今約8千年，是我國目前發現最早的新石器時代遺址。與此同時在河北武安縣磁山也發現同時期的文化遺址，出土陶器帶有一定原始性，是目前中國發現最早的陶器。 ?? 仰韶文化，彩陶為其主要特征，根據碳十四測定，年代距今約7000——5000年。陶器皿種類主要有盆、罐、缽和小口尖底瓶等，質地有泥質陶和夾砂陶。 ?? 屈家嶺文化，是繼仰韶文化之后分布在江漢流域的一種文化，據碳十四測定年代距今4000多年。 ?? 大汶口文化，是繼仰韶文化后、龍山文化之前在東方的一種古代文化，據碳十四測定，年代距今6000——4200年左右，其陶器器型和紋飾也自成特點。 ?? 龍山文化，據碳十四測定，年代距今約4300——3800年，黑陶是最具代表性的器物，尤以“蛋殼黑陶”最為精美。同時，龍山文化晚期還出現用高嶺土燒制的白陶。為后來原始瓷器的發明奠定了基礎 ?? 古代陶瓷器的紋飾，從形式上可分為幾何紋與繪畫兩類。從美學角度講，幾何紋是圖案化了的自然界和人類社會的描繪，這在現代派繪畫藝術里，以極端化了的形式表現得尤為充分、徹底。比如三角形可能表達了山，云霄紋中的圈、弧線，可能表達了良然界的云和雷，新石器時代彩陶上的弧線三角紋（半山文化）可能表達了狂風、巨浪，等等。繪畫，無論寫實寫意的，都是人們通過自身的觀察，運用人的感覺、認識、理解來反映自然界和人類社會，因而最受人的意識（哲學、美學等）的制約，最具社會性、時代性，因此，具有較重要的鑒定意義。 ?? 陶瓷器上魚的形象在新石器時代仰韶文化的彩陶上就已作為裝飾紋飾，如著名的魚紋盆。從那時至漢代用得不太多。大約在唐代，魚紋開始較多的出現于陶瓷器上，并被付予吉祥意義。魚諧余，象征寶貴有余，年年（連年）有余，表達生產落后社會里人們希望生活富裕寬綽，有余有剩。 ?? 紅陶 ??紅陶在中國出現最早，紅陶燒成溫度在900度左右，根據考古發掘*，黃河流域距今8000千年的裴李崗文化和距今5000年的仰韶文化、大汶口文化時期，都以泥質紅陶和夾砂紅褚陶為主。 ?? 彩陶 ??彩陶是仰韶文化的一項卓越成就，是用赭、紅、黑和的等色繪飾的陶器。彩陶藝術，具有濃厚的生活氣息和獨特的藝術風格。它是在陶器未燒以前就畫在陶坯上，燒成后彩紋固定在器物表面不易脫落。有的在彩繪之前，先涂上一磕白色陶衣，使彩繪節紋之前，先涂上一層白色陶衣，使彩繪花紋更為鮮明。彩陶花紋主要是花卉圖案和幾何形圖案，也有少數動物紋。幾何形圖案主要有：弦紋、網紋、鋸齒紋、三角紋、方格紋、垂幛紋、旋渦紋、圓圈紋、波折紋、寬帶紋，并有月亮、太陽、北斗星等紋樣。動物紋樣，常見的有魚紋、鳥紋、蛙紋等。*紋較多的是豬紋、*紋和鹿紋，有的奔馳，有的站立。這些動物形象的出現，反映出當時的漁*在原始社會生活中的重要地位。人物紋樣較少見，1973年在青海大通縣出一件陶缽，其口沿內壁上畫有三組跳舞的人*，五人一組，舞人動作整齊，姿態優美，精美異常。植物紋樣，在距今6800年的浙江河姆渡文化陶器上，發現有稻麥粒、枝葉、花瓣，甚至有些已概括成為幾何形體，并和幾何形紋混和在一起構成紋樣，形成一種獨特的風格，別有一番情趣。 ?? 黑陶 ??出現于
北京好的古建筑材料廠家是哪個？
1，北京葛天建材有限公司 2，北京寶力特建材有限公司 3，北京宏達偉盛五金建材裝飾公司 4，北京希凱世紀建材有限公司 5，新立基(北京)建材有限公司 這幾家都是比較好實力的公司，它們的口碑很不錯，信譽很高，價格方面也是比較合理的，而且公司信譽度都是比較高的，值得推薦。
誰知道古建筑裝飾裝修有哪些特點？
中國古代建筑的基組成 （一）臺基 ?? 一稱基座。系高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，并使其防潮、防腐，同時可彌補中國古建筑單體建筑不甚高大雄偉的欠缺。大致有四種。 ?? 1,普通臺基 ?? 用素上或灰土或碎磚三合土夯筑而成，約高一尺，常用于小式建筑。 ?? 2,較高級臺基 ?? 較普通臺基高，常在臺基上邊建漢白玉欄桿，用于大式建筑或宮殿建筑中的次要建筑。 ?? 3,更高級臺基 ?? 即須彌座，又名金剛座。“須彌”是古印度神話中的山名，相傳位于世界中心，系宇宙間最高的山，日月星辰出沒其間，三界諸天也依傍它層層建立。須彌座用作佛像或神龕的臺基，用以顯示佛的崇高偉大。中國古建筑采用須彌座表示建筑的級別。一般用磚或石砌成，上有凹凸線腳和紋飾，臺上建有漢白玉欄桿，常用于宮殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。 ?? 4,最高級臺基 ?? 由幾個須彌座相疊而成，從而使建筑物顯得更為宏偉高大，常用于最高級建筑，如故宮三大殿和山東曲阜孔廟大成殿，即聳立在最高級臺基上。 ?? （二）木頭圓柱 ?? 常用松木或桶木制成的圓柱形木頭。置于石頭（有時是銅器） ??為底的臺上。多根木頭圓柱，用于支撐屋面檁條，形成梁架。 ?? （三）開間 ?? 四根木頭圓柱圍成的空間稱為“間”。建筑的迎面間數稱為“開 ??間”，或稱“面闊”。建筑的縱深間數稱“進深”。中國古代以奇數為 ??吉祥數字，所以平面組合中絕大多數的開間為單數；而且開間越 ??多，等級越高。北京故宮太和殿，北京太廟大殿開間為十一間。 ?? （四）大梁，即橫梁 ?? 架于木頭圓柱上的一根最主要的木頭，以形成屋脊。常用松 ??木、榆木或杉木制成。是中國傳統木結構建筑中骨架的主件之一。 ?? （五）斗拱 ?? 是中國古代建筑獨特的構件。方形木塊叫斗，弓形短木叫拱， ??斜置長木叫昂，總稱斗拱。一般置于柱頭和額訪（又稱闌頭，俗稱看 ??訪，位于兩檐柱之間，用于承托斗拱）、屋面之間，用來支撐荷載梁架、挑出屋檐，兼具裝飾作用。由斗形木塊、弓形短木、斜置長木組 ??成，縱橫交錯層疊，逐層向外挑出，形成立大下小的托座。 ?? （六）彩畫 ?? 原是為木結構防潮、防腐、防蛀，后來才突出其裝飾性，宋代以 ??后彩畫已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術?？煞譃槿齻€等級。 ?? 1,和璽彩畫 ?? 是等級最高的彩畫。其主要特點是：中間的畫面由各種不同的龍或鳳的圖案組成，間補以花卉圖案；畫面兩邊用《 ??》框住，并 ??且瀝粉貼金，金碧輝煌，十分壯麗。 ?? 2,旋子彩畫 ?? 等級次于和璽彩畫。畫面用簡化形式的渦卷瓣旋花，有時也可畫龍鳳，兩邊用《 ??》框起，可以貼金粉，也可以不貼金粉。一般用次要宮殿或寺廟中。 ?? 3,蘇式彩畫 ?? 等級低于前兩種。畫面為山水、人物*、花鳥魚蟲等，兩邊用《 ??》或（ ??）框起?！埃???）”被建筑家們稱作“包 ??袱”，蘇式彩畫，便是從江南的包袱彩畫演變而來的。 ?? （七）屋頂（古稱屋蓋） ?? 中國傳統屋頂有以下七種，其中以重檐廡殿頂、重檐歇山頂為 ??級別最高，其次為單檐廡殿、單檐歇山頂。 ?? 1,廡殿頂 ?? 四面斜坡，有一條正脊和四條斜脊，屋面稍有弧度，又稱四阿 ??頂。 ?? 2,歇山頂 ?? 是廡殿頂和硬山頂的結合，即四面斜坡的屋面上部轉折成垂 ??直的三角形墻面。有一條正脊、四條垂脊，四條依脊組成，所以又稱 ??九脊頂。 ?? 3,懸山頂 ?? 屋面雙坡，兩側伸出山墻之外。屋面上有一條正脊和四條垂 ??脊，又稱挑山頂。 ?? 4,硬山頂 ?? 屋面雙坡，兩側山墻同屋面齊平，或略高于屋面。 ?? 5,攢尖頂 ?? 平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，沒有正脊，有若干屋 ??脊交于上端。一般亭、閣、塔常用此式屋頂。 ?? 6,卷棚頂 ?? 屋面雙坡，沒有明顯的正脊，即前后坡相接處不用脊而砌成弧 ??形曲面。 ?? （八）山墻 ?? 即房子兩側上部成山尖形的墻面。常見的山墻還有風火山墻， ??其特點是兩側山墻高出屋面，隨屋頂的斜坡面而呈階梯形。 ?? （九）藻井 ?? 中國傳統建筑中天花板上的一種裝飾。名為“藻井”，含有五行 ??以水克火，預防火災之義。一般都在寺廟佛座上或宮殿的寶座上 ??方。是平頂的凹進部分，有方格形、六角形、八角形或圓形，上有雕 ??刻或彩繪，常見的有“雙龍戲珠”。 中國古代建筑的特點 ?? 1,中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構架結構為主要的結構方式 ?? 此結構方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。中國古代木構架有抬梁、穿斗、井干三種不同的結構方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以稱為“抬梁式”。宮殿、壇廟、寺院等大型建筑物中常采用這種結構方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿連起來成為排架，然后用枋、檁斗接而成，故稱作穿斗式。多用于民居和較小的建筑物。井干式是用木材交叉堆疊而成的，因其所圍成的空間似井而得名。這種結構比較原始簡單，現在除少數森林地區外已很少使用。木構架結構有很多優點，首先，承重與圍護結構分工明確，屋頂重量由木構架來承擔，外墻起遮擋陽光、隔熱防寒的作用，內墻起分割室內空間的作用。由于墻壁不承重，這種結構賦予建筑物以極大的靈活性。其次，有利于防震、抗震，木構架結構很類似今天的框架結構，由于木材具有的特性，而構架的結構所用斗拱和榫卯又都有若干伸縮余地，因此在一定限度內可減少由地震對這種構架所引起的危害?！皦Φ刮莶凰毙蜗蟮乇磉_了這種結構的特點。 ?? 2,中國古代建筑的平面布局具有一種簡明的組織規律 ?? 就是以“間”為單位構成單座建筑，再以單座建筑組成庭院，進而以庭院為單元，組成各種形式的組*。就單體建筑而言，以長方形平面最為普遍。此外，還有圓形、正方形、十字形等幾何形狀平面。就整體而言，重要建筑大都采用均衡對稱的方式，以庭院為單元，沿著縱軸線與橫軸線進行設計，借助于建筑*體的有機組合和烘托，使主體建筑顯得格外宏偉壯麗。民居及風景園林則采用了“因天時，就地利”的靈活布局方式。 ?? 3,中國古代建筑造型優美 ?? 尤以屋頂造型最為突出，主要有廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖、卷棚等形式。 ?? 廡殿項也好，歇山頂也好，都是大屋頂，顯得穩重協調。屋頂中直線和曲線巧妙地組合，形成向上微翹的飛檐，不但擴大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飛動輕快的美感。 ?? 4,中國古代建筑的裝飾豐富多彩 ?? 包括彩繪和雕飾。彩繪具有裝飾、標志、保護、象征等多方面的作用。油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風化剝蝕，而且還可以防蟲蟻。色彩的使用是有限制的，明清時期規定朱、黃為至尊至貴之色。彩畫多出現于內外檐的梁枋、斗拱及室內天花、藻井和柱頭上，構圖與構件形狀密切結合，繪制精巧，色彩豐富。明清的梁枋彩畫最為矚目。清代彩畫可分為三類，即和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。 ?? 雕飾是中國古建筑藝術的重要組成部分，包括墻壁上的磚雕、臺基石欄桿上的石雕、金銀銅鐵等建筑飾物。雕飾的題材內容十分豐富，有動植物花紋、人物形象、戲劇場面及歷史傳說*等。北京故宮保和殿臺基上的一塊陛石，雕刻著精美的龍鳳花紋，重達200噸。在古建筑的室內外還有許多雕刻藝術品，包括寺廟內的佛像、陵墓前的石人、*等。 ?? 5,中國古代建筑特別注意跟周圍自然環境的協調 ?? 建筑本身就是一個供人們居住、工作、*、社交等活動的環境，因此不僅內部各組成部分要考慮配合與協調，而且要特別注意與周圍大自然環境的協調。中國古代的設計師們在進行設計時都十分注意周圍的環境，對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等，都要認真調查研究，務使建筑布局、形式、色調等跟周圍的環境相適應，從而構成為一個大的環境空間。
皇亞仿古建筑裝飾公司怎么樣？好嗎？
我只能說皇亞仿古建筑裝飾公司很讓我失望。。什么公司和設計師呀~?。?！服務態度不如人意。
北京古建筑材料廠哪家質量比較好？
北京古建筑材料廠找北京市房山宏圖古建筑材料廠的質量是比較可靠的，北京市房山宏圖古建筑材料廠的古建筑材料采用標準化機械生產，專業設計師上門測量設計后，對尺寸把握比較精確，全自動機器封邊保證了古建筑材料的密合度及精細度的高質量，大大提高了使用年限，質量是比較有保障的。 還有就是北京嘉凱古建材料廠的古建筑材料質量也是不錯，北京嘉凱古建材料廠的古建筑材料大多采用實木顆粒板，部分品牌甚至采用大亞板材(達到或超過 ??*標準)，且由工廠統一制作，不需要油漆膠水，不需要現場*打磨，因此更環保，質量也是更有保障。
北京有哪些比較好的園林古建筑工程施工公司？
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古建筑瓦片如何安裝？
曲阜市至圣琉璃瓦廠始建于公元一三六八年，是我國清代三大御封窯廠之一，位于儒家文化發祥地偉大的思想家、教育家孔子的故鄉，歷史文化名城—曲阜。 朱元璋開始信奉尊崇儒家文化，下令全國各地普建祭祀孔子的廟宇，這也給孔子的誕生地——曲阜的琉璃*業帶來了發展機遇。1368年，朱元璋欽命山西洪洞縣陶工朱氏長子赴京都修建宮殿，次之赴山東燒制磚瓦修建孔廟，陶工到達山東后，窯址設在泗河西涯（今兗州），所用原料依然用曲阜八寶山的泥土，后來為就地取材，減少運輸開支，窯址遷至曲阜城西大莊，并成為孔府孔廟建筑琉璃瓦的專用燒制窯，世代相傳。 生產銷售機制手工一體：仿唐式、宋式、清式、各派 青瓦、青磚、琉璃瓦、磚雕、古建磚瓦、古建筑材料 適合：仿古建筑、酒店、茶樓、賓館、飯店、園林、住宅等復古式建筑物。 適用壽命：不低于100年
古建筑怎么防蟲的？
氣候干燥地區的古建筑,維修建造時,在墻壁內有木柱的部位,應在墻外皮柱根處砌留通風口,以免砌入墻內的木柱因潮濕而滋生菌蟲。同時在木柱上涂刷防腐劑可防潮。潮濕多雨地區的古建筑的木構件，易被白蟻、木蜂蛀蝕，或殘損，或朽爛，或中空。*白蟻的方法，以化學*劑毒*法應用最廣，華中華南地區，多用亞砒*、水楊*、*等配劑，有效期較長，效力也較大。在華東地區，還用1/200的*丹乳劑或2/100的*丹油劑進行噴涂處理，有效期可達20年。市場上*的“滅蟻靈”效力也較好。福建等地還用“CCA”水溶性*劑進行噴涂，有效期達 ??20～30 ??年。*丹和“CCA”*劑除在木構件上直接噴涂產生效力外，還可用毒土法，即在建筑物四周挖 ??1米深 ??0.5米寬的溝，將*拌和在土壤內再回填好，可防止外來白蟻的侵蝕。此外還有土坑誘*法、燈光誘*法、挖巢法等。南方每年春夏之季，還有一種木蜂危害古建筑的椽子和門窗檻框，每只木蜂像一個鉆頭，2～3分鐘內即可蛀咬出一個直徑約 ??5毫米、深達 ??2～3厘米的洞。*的辦法，是用棉球蘸著5％的*丹油劑堵塞洞眼，即可**木蜂，然后再在木構件上噴涂1％的*丹油劑。
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